(👷)在天眼尚未密布,监场(🐌)保(🍩)安仍会打瞌(kē )睡的二十世纪七十(shí )年代,名画大(🥈)盗就是会光天化日,大剌剌(là )走进美(měi )术(⏬)馆(guǎn ),直接(🌗)把猎物从墙(🚤)上(shàng )取下放入布袋运(🤷)走。看(🎡)似儿戏(xì )的(de )一切(✳),背后(hòu )(🛹)主(🚉)谋还要是(shì )住在(zài )市郊、人畜(chù )无(wú )害的住家男人。凯莉·莱卡(kǎ )特完(wán )全弃用好(🌙)莱坞(🧚)盗宝(bǎo )片叙事公式,改以其(🔢)擅(❔)长的左翼简约(㊗)主义镜(💻)头,捕捉(zhuō )触(chù )犯艺(yì )术(shù )(🙌)罪行者的日(rì )(㊙)常(cháng )生活(🙉)、双面人的(🈴)言(yán )行处境(jìng ),以(🧤)及事件周(zhōu )(🕙)遭(zāo )人情冷暖。阿瑟(🎋)多(duō )夫的抽象画作未必(🕯)是(🌮)一个借(jiè )口,但到头来凸显(🍑)存在荒(huāng )谬的公路逃(🈸)亡,俨然为(wéi )观众添加了不(bú )少(shǎo )欣(xīn )赏(🚶)和(💹)思考的层次(cì )。
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