剧情简介
凯特琳·布(🚤)雷(léi )亚的处(🕔)女作。讲述了一个14岁的少女如何大胆探(tàn )索她的性欲(yù )，整(zhěng )部(bù )影片(🍮)充满男女(nǚ )性(xìng )器(🚑)官的(de )特写镜(😱)头，在保守的70年(nián )代被(🔩)法国着名的《费(😞)加罗报》批为“对身(shēn )(㊗)体亲密(💻)关系的公开展示(shì )和玷污，使女性蒙(méng )羞(xiū )"而呼(hū )吁禁演(yǎn )(🧤)。因此在法国(😍)被冷冻了24年，直到(dào )2000年(🕯)才(cái )得以公开(🈁)上映(💝)。这(💔)部以第一人(rén )称叙事的电(😊)影相当独特，以(yǐ )直接(🥋)、不矫(🌪)揉(róu )造作的态度表现性的(de )场景，直面性的问(wèn )题，充满(📛)了自(zì )由(💏)、前卫与实验(💸)电影的格调(diào )。关于导演(🌂)：(🔙)1949年(🖍)生于法国(🚡)的凯特琳·布蕾(🍁)亚，身兼作家、导演、演员(yuán )、编剧(jù )等多(duō )重身分(📬)。她形(xíng )容(róng )(🎴)自(zì )己(jǐ )是个“清教徒”，但(dàn )这很难(nán )和她的作(🔍)品(🌲)联想在一(yī )(🐌)起(🐱)。她19岁(suì )时写的第一本小说(shuō )《容易(🎞)相处的人(rén )》，在1968年出版的时(🏖)候(🍝)，被列为18岁以下禁止购买(mǎi )的限制级小(😄)说(🤠)；她23岁参(cān )与(🐼)演(yǎn )(🕤)出的第(🖥)一(yī )部电影，是意大利名导(🔰)演贝托(🌸)鲁(📳)奇的经典情色电影《巴黎最后探戈》；她(tā )(😛)25岁时将自己(jǐ )(💘)的(de )第四本(běn )小(😕)说《气(qì )窗》，拍成(chéng )她的第一(yī )(💓)部电影《爱欲解(🌟)放》，由于(🙂)内容描述(🕶)一个14岁(suì )的少女如何(hé )(😳)大(🥡)胆探(🖨)索她的性欲，且(📻)里(🏈)头(tóu )(⛹)充满(🍩)男女性(xìng )器官的特写(xiě )镜头，在保守的70年代被(bèi )法国知名的(de )《费(fèi )加罗报》批为“对(🏚)身(🈲)体、(🎦)亲密关(🛳)系的公开展示(shì )、玷污和侮辱，使女性蒙(👆)羞”而呼吁禁演，因此在法国被冷冻(😞)了24年，直(zhí )到今年才得以公开(kāi )上映(yìng )。她一再(🐖)以作(zuò )品挑战法(🗒)国（(☕)甚至全世界(💦)）(📜)的(de )(🍀)道德尺度，有人批评她是“假(🎄)艺(yì )术(shù )之(⏭)名行***之实”，有(👕)人赞赏(📮)她(📊)作品(🚔)里的女主(zhǔ )角(jiǎo )“闯进(jìn )陌生(🔢)的(📓)性爱领(lǐng )域(yù )，如同(⭕)导(👋)演(yǎn )本人违抗(🥂)传统的电影（性(xìng )别）界(😓)线”。可以肯定的是：凯(🗼)特琳·(🕰)布蕾(lěi )(🏟)亚代表某种法国(🍗)电影的先驱，而且她的(de )影响(➕)效力正在持续(🚁)发酵中……凯(kǎi )(⚾)特琳·布蕾亚声称受了瑞(🈷)典电影(yǐng )大师伯格曼(🥟)的《冬日(rì )之(😤)光》影响，才决(🔋)定(👆)拍电影。她的(de )处女作《爱欲解(jiě )放》拍摄经费拮(🗝)据(😿)，但这部以第一(🎯)人称叙事(shì )的电(📼)影相当独特，以直(zhí )(🧀)接、不矫揉造作的态度表现性的场(♓)景、面对(👓)性的(🐇)问题。它自由、前(qián )(🖱)卫与(yǔ )实验电影的格(gé )调(diào )，与当(dāng )年的美(měi )国地下电影极度相近。十年后(hòu )(🤛)，她(👽)的电影(Ⓜ)《少(shǎo )女36》又再度受到(dào )大众瞩目，它不仅被《纽(✝)约时报》誉(yù )为“法国的《洛丽塔》”，洛杉(shān )(♊)矶时(🌂)报更(gèng )(🐬)形容(🕕)它是“少(🕥)数对(👃)性有如此(🤤)吸引(🈵)人地诚实探讨的电(🦑)影，笔触如此(🎹)新鲜又尖锐(ruì )。”然而她(tā )的作(zuò )品并(bìng )非(fēi )企图藉对性(xìng )器官和性(xìng )行为直接地描绘(huì )来挑起(qǐ )观(🤚)者的性(📂)欲，而是对人(rén )们的性态(🌜)度作心(xīn )理分(🅰)析上和(♊)形(xíng )而上的申论。因此她(tā )也正(🕤)大(🌫)光明(míng )地被视(🚢)为(💬)和萨德、西(xī )蒙娜·波芙娃、波琳(lín )·(👚)雷雅吉（《O娘的故事》）、乔(🔋)治·巴塔耶(🗂)、福(fú )柯(🥨)等法国文(wén )化(♿)界“败(bài )(🌹)德(dé )”传(chuán )统(🌁)并列(🚿)同侪(chái )(🐹)，并与(yǔ )日本导演大(dà )岛(dǎo )渚(zhǔ )(🏵)的《感(gǎn )官(⏳)世(shì )界(jiè )》和贝(bèi )(👀)托鲁(lǔ )奇的《巴(bā )黎(lí )最后探戈》遥相呼(hū )应。不仅如此(cǐ )，她的才华并非只有在非主流的情色前卫(wèi )(🐛)电影领域受(shòu )到(🐞)瞩(zhǔ )(🤗)目(mù )。她曾(céng )和(🍆)意大利国(😜)宝(🛍)级导演费(🏩)里(🌔)尼(ní )共同编写他的电影《船续前行》的剧本；而她的小说《警察(🎄)》也(yě )曾被(🐢)戛纳(🤚)金棕(zōng )榈奖导(dǎo )演莫(💣)里斯(sī )·皮亚(yà )拉(🧐)（拍摄(🍯)过《在(zài )撒旦的阳(❌)光下》）(🙈)拍为同名电影，并(bìng )(🚒)由法国数一数二(èr )的(🐰)大明星(xīng )(🏄)如热拉尔·德帕(🍄)迪厄、苏(🚪)菲(fēi )·玛索、桑德(🌡)琳·波娜尔(ěr )等人主(zhǔ )演。可见她在艺术界、文化界(jiè )(🍔)、文(♊)学(xué )界、以(🥐)及电影(😽)界(🚲)蕴藏的深厚影响力(lì )。那么(me )，凯特琳·布(bù )(♊)蕾(🦄)亚又(yòu )如何替(tì )她电(🐱)影无可避免的争议性辩解？“我(wǒ )们活在一个强(🌒)迫接受道德的病态社(📿)会，我(wǒ )企图操纵影像(xiàng )去刺激观众(zhòng )，让(ràng )他们思考自己为什么(me )会有这些(👣)（坐立难安的）社(shè )会的制式反应(🧖)，然后明白这些(xiē )恐惧(🎾)和反感没什么大不了。我这(zhè )样说是(shì )因(yīn )为我(🖕)是(👜)第一(yī )(🏄)个被这些(xiē )主题(tí )和(🦔)影像(xiàng )扰乱的人。我是(➿)个(gè )清教徒形的人，但(📶)你必须(xū )长(🦁)大，并克服(fú )这些(🐱)不(👜)合逻辑的(👲)反应。”“我(🖇)们(🙇)必须(🎧)改变(biàn )美学的(de )(💩)符(fú )码，我们可以让排泄物和分泌物变的可人而(ér )美好。道(🈹)德的反(✋)感来自美学(xué )的秩序，我(wǒ )们(men )必须(xū )挑战（性）器官(guān )让我们害怕(🎥)的事实(shí )。而女性的(👪)阴(yīn )部(bù )正如同宇宙中的(de )黑(hēi )洞(🎏)。”她的最新电(diàn )影《罗(luó )曼史》推(🎵)出后，已经受(📢)到影评人和(🐝)观(guān )众的肯定(🔥)，使布(⬛)蕾(🦋)亚相信(🎃)观众(zhòng )已能接(🍁)受她的处女作：“（我的）电影还是一样(yàng )(🚁)，只是观众进步了(le )。现在(zài )(🐈)我们要看(😼)看观众会(huì )认为它(tā )是(🚼)***片，还(hái )是(shì )超越影(yǐng )像、(🏯)进入影像所激起的(de )情感(🍈)和(❌)反省(shěng )(🦌)。”
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