剧情简介
凯(🏇)特琳·布(bù )雷(🖲)亚的处女作。讲述了一个14岁(suì )的少女如何大(🚉)胆探索她的(de )性(📞)欲，整部影片充(✖)满男女性器官的特写(🤯)镜头(🐖)，在保守的70年(nián )代被(🔩)法国着(zhe )(📯)名的(🛑)《费(😞)加罗报》批为“对身体(tǐ )亲密关(🗞)系的公开(✋)展示(shì )和玷污，使女性(👓)蒙羞"而呼吁禁(jìn )演。因(yīn )此在法国被冷冻了(🏯)24年，直到(🧟)2000年才(cái )得以(🗳)公开(🈁)上(❕)映(💝)。这(💔)部以第一人(🛎)称叙(xù )(🚗)事的电影相当(🏻)独(🐛)特，以直接、不(🃏)矫揉(róu )造作的(de )态度表现性的场景，直面(🈺)性(xìng )的问题，充满(mǎn )了自由、前(qián )卫与实验电影的格(🏃)调。关(🚲)于导演：1949年生(🔫)于法国的(de )凯特(⏳)琳(🏓)·布蕾(lěi )亚，身(🕕)兼作家、导(dǎo )演、演(🐂)员、(🛃)编剧(jù )等多(duō )重身分。她(🕺)形容自己是(shì )个“清教(jiāo )(❄)徒”，但这很难和(hé )她(tā )的(de )作(zuò )(🔍)品联想在一起(🐱)。她19岁时(⛅)写的第一本小说《容易相处的人》，在1968年(🌒)出(chū )版的(⛎)时(shí )(🏖)候，被列(🕌)为18岁(suì )(🔮)以下禁止购(gòu )买的限制级(🍗)小(😄)说；她(tā )23岁参(cān )与演出的(de )第(dì )一部电影(👅)，是意大(dà )利名(🔂)导(dǎo )演贝托鲁(lǔ )奇的经典情(👎)色(sè )电(🚹)影(😓)《巴(bā )黎最(zuì )后(hòu )探(tàn )戈》；她(😛)25岁(suì )时将自己的第四本小说(🎛)《气(💽)窗》，拍成(chéng )她(tā )的第一部电影《爱(😫)欲解放》，由(😎)于内(🧖)容描述一个(gè )(🔘)14岁的少(shǎo )女(🚞)如何大胆探索她的性欲，且里头充满男女(nǚ )性器官的特(📧)写(xiě )镜头(tóu )(🚄)，在保守的70年(⏫)代被(📦)法国知名(míng )的《费加(jiā )罗(🀄)报(bào )》批为(wéi )“对(🏚)身体、亲密(mì )关(guān )系的(🌥)公开展示、玷污和侮辱，使女性蒙(méng )羞”而呼吁(😇)禁演，因此(🏃)在法(fǎ )国被冷冻了24年，直到今年才得(dé )以公开(🏽)上映。她(😀)一再(🐖)以作(zuò )(🧜)品挑战法国（甚至全(🔷)世(🤼)界(jiè )）(📜)的(de )道(dào )德尺度，有人批评她是“假(🎄)艺术之名行(háng )***之实”，有人赞赏她作品(🚔)里(🏜)的(de )女(🛀)主角“闯(chuǎng )进陌(mò )生(shēng )的性爱领域，如同导(👋)演(yǎn )(✉)本人(🎑)违抗传统(tǒng )的电(diàn )影（性别）界(😓)线”。可以肯定(dìng )的是(🔨)：凯特琳·布蕾亚代表某种法国电影(🚀)的(de )先驱(🏑)，而且她的影响效力(🐋)正在持(chí )续(xù )(🚁)发酵中……凯特琳·布蕾亚声称受了瑞典电(diàn )影(🔢)大(dà )(🚊)师伯(🔰)格曼的《冬日(rì )之光》影响，才(♑)决定拍电(diàn )影。她的(de )处女(nǚ )作《爱(ài )欲(yù )解放》拍(pāi )摄经费拮据，但这部(🔼)以第一人称(📘)叙事的电影相当独(🥪)特(tè )(🐕)，以直接、不矫揉(🌨)造(zào )作的(🎓)态度表(biǎo )现性的场景(jǐng )、面(miàn )对(duì )(👓)性的问(wèn )题(tí )。它自由、前卫与实验电影的格调，与(yǔ )当年的美(měi )国地下电影极度相(xiàng )近。十(shí )年后，她(tā )的电影《少女36》又(yòu )再度(dù )受到大(dà )众(🏆)瞩(zhǔ )目(🌭)，它不(bú )仅被《纽约时(shí )报(bào )》誉为“法国的《洛丽塔》”，洛(luò )杉矶时(🌂)报更形容(róng )它是“少(shǎo )(🕥)数对性有(🕐)如此(🤤)吸(xī )引人地(🍟)诚实探讨的(de )电影，笔(bǐ )(🏣)触如此(🎹)新(😣)鲜又尖锐。”然而她的作品并非企图(✉)藉对性器官和(hé )性行为(wéi )直(zhí )接(jiē )(♎)地描绘来挑起观者的性欲，而是对人(👑)们的性(xìng )态度(dù )作心(xīn )理分(🅰)析上(💜)和形而上的(🍩)申论。因此(cǐ )她(tā )(⛺)也正大光明地(dì )(🚁)被(🌈)视为和萨德、西蒙娜(🖼)·波(📢)芙娃、波琳(lín )(😞)·雷雅(yǎ )吉（(🥝)《O娘的故事》）(🧒)、乔治(🌥)·(🍼)巴塔(tǎ )耶、福柯等法国(🦏)文化界“败德”传统(tǒng )并(bìng )列(🚿)同(tóng )侪，并与日(💵)本(běn )导演大岛(dǎo )渚的《感官(guān )世界》和贝(bèi )托鲁(lǔ )奇(qí )的《巴黎(💭)最(zuì )后探戈》遥相呼应。不仅如此，她的才华并非只有在(zài )(🚖)非主流的情色前卫(🐛)电影领域(yù )受到瞩目。她(tā )曾和意(🤤)大利国宝(bǎo )级导演费里(🌔)尼共(🎟)同编写他的电(🏋)影《船续前行(🌎)》的剧本(😖)；而(ér )她(tā )的小说《警(⏱)察》也曾(céng )被戛纳金棕榈(🧛)奖导演莫(💣)里斯·皮亚拉(🧐)（拍(pāi )摄过《在撒旦的(de )阳光下》）拍为同名电(🎁)影，并(bìng )由法(💑)国(🚊)数(shù )一数(🙄)二的大明星如(rú )热拉(lā )尔·德帕(🍄)迪(😉)厄、苏(sū )菲·玛索(🎒)、桑德(dé )琳(lín )·(➿)波娜尔等人(😡)主(🚠)演。可(kě )见她在艺术(🦃)界、文化界、文学界、以(yǐ )及电(🗞)影界蕴藏的深厚(hòu )影(♎)响力。那(🎁)么(🧚)，凯特琳(lín )·布蕾亚(🗄)又如何替她电影(🍻)无可避免的(de )争议性(🛑)辩解？“我们活(huó )在一个(gè )强迫接受(shòu )(🖌)道德的病态社(shè )(📿)会，我企(qǐ )图操纵影像(xiàng )去刺(🔚)激观众，让(🍸)他们(men )(💡)思考(🔎)自(🕜)己为(💋)什么(me )(🏂)会有(🔬)这(zhè )些（坐立(lì )难安(🤼)的）社会(👋)的(de )制式反(fǎn )应，然后明(🎨)白(bái )这(zhè )些恐(🏂)惧和反感没什么(👨)大(🛃)不了。我(wǒ )这样(⏭)说是(🌁)因为(wéi )我(🖕)是第一个(🐪)被(bèi )这(zhè )些主(📩)题(🌔)和影(yǐng )像扰乱的人。我是个清教徒形的人，但你必须长(zhǎng )大，并克服(✉)这些不(bú )合逻辑的(👲)反应。”“我(wǒ )(🖇)们必须改(gǎi )变(biàn )美学的符码，我(wǒ )们(men )(🍖)可以让排泄物和(hé )分泌物变的(🐰)可人而美好(🍣)。道德的反感来自美学的(de )秩(🕘)序，我们必须挑战（性）器官让(ràng )我们害怕的事实(shí )。而女性(🆒)的(👪)阴部正如同宇宙中的黑洞(🎏)。”她的最新(xīn )电(🎨)影《罗(🍂)曼史》推出(🕋)后，已经受到(🌓)影评人和观众的肯定(dìng )，使布(⬛)蕾亚(yà )相信观众已(yǐ )能(néng )接(🍁)受(shòu )她的处(🍽)女作：“（我的）电影还是一(🥡)样，只(zhī )是观众(zhòng )进(🎾)步了。现在(zài )我们要看看观(guān )(🌼)众会认为它是***片(piàn )，还(hái )是(shì )超(🚢)越(yuè )影(🕰)像、进入(rù )影像所激(🐸)起的情(🏴)感和反省(🦌)。”
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